Тдщь! Наконец-то записали мой альбом детских песен, сочинённый ещё в 2002-м. Аккомпанирует — Анна Давидчик. Время исполнения: ≈10 минут.
С нетерпением жду ваших отзывов. Готов выступить с этими песнями в детском саду или музыкальной школе, зовите :-)
Не понимаю ребят, которые красят бочку красным. Бочка — чёрная!
Интересно, кто-нибудь ещё читает блог... :-)
Илья Бирман написал смешную заметку о классическом пении с тегом «бесит»:
Ненавижу классическое пение, это пытка для ушей. Особенно омерзительна опера. Там издевательство концентрированное. Вообще непонятно, как люди добровольно на это идут.
Хорошо, что Илья так не пишет об инструментальной классической музыке, он научился её слушать, дорос. Для многих симфонии Шостаковича — бессмысленное сочетание звуков, а Илье нравятся.
На первом курсе музыкального училища меня жутко бесили визжащие сопрано и тенора-козлетоны на уроках музыкальной литературы. Те, у кого была музыкальная школа за плечами, возмущались меньше. Шло время, я слушал разных исполнителей, разных композиторов, потихоньку раздражение уходило, какие-то отрывки начинали нравится. На втором курсе по совету учительницы сольфеджио я записался в городской академический хор. Это сделало вокальную музыку ещё ближе.
Голос — прекраснейший из музыкальных инструментов. И древнейший. Я люблю вокальную музыку больше инструментальной. Словами не расскажешь до каких высот поднимает пение. Инструмент — посредник между исполнителем и слушателем, медиатор. Голос обнажён, касается внутренних струн слушателя напрямую.
Конечно, есть неважные певцы — с плохим вибрато, со странной дикцией, с некрасивым тембром, манерные, чёрствые... Голос — не идеально настроенное фортепиано, он живой. Многие певцы говорят, что их голос им не подвластен, живёт сам по себе — сегодня есть, завтра нет. Тем прекраснее хорошие певцы.
Желаю вам когда-нибудь понять и полюбить классическое пение.
В плеере ниже одна из вещей, ставшая для меня откровением, «Пие Езу» из Реквиема Эндрю Ллойд-Уэббера, дирижирует Лорин Маазель, поют — Сара Брайтман (сопрано) и Пол Майлз-Кингстон (дискант, на записи Полу 13 лет):
Разве это не чудо?
Песня Леонарда Коэна «Аллилуйя» в исполнении Руфуса Уэйнрайта:
У этой песни длинный сложный текст с библейскими ссылками, интересная история и тысячи каверов.
Первый куплет:
I’ve heard there was a secret chord
That David played, and it pleased the Lord
But you don’t really care for music, do you?
It goes like this
The fourth, the fifth
The minor fall, the major lift
The baffled king composing Hallelujah
В 4—6 строчках — маленький захватывающий урок гармонии. На словах the fourth реально звучит четвёртая ступень До-мажора — Фа, the fifth — пятая — Соль, the minor fall — отклонение в параллельный минор — ля, the major lift — возврат к мажору через Фа и Соль.
Послушаем этот шедевр ещё раз, поёт Александра Бёрк:
Уже почти 10 лет я по нескольку раз в году бываю на гастролях с вокальными ансамблями и хорами. Благодаря этим поездкам, я увидел Россию, Европу, Америку.
Недавно я был в Индии на фабрике «Гетвеара» со Славой Олесиком и Серёжей Королём. В один из вечеров речь за шла о моей рождественской гастроли в Германию, начинавшейся сразу после индийской командировки. Ребята задавали кучу вопросов о том, как всё устроено — репертуар, костюм, зарплата, ночлег, отношения в коллективе, разлука с семьёй, работа за компом...
Я давно собирался написать об этой части своей жизни, но не знал с чего начать и даже немного стеснялся — ведь в этом блоге я больше гик и айтишник, чем певец. Сейчас я понял, что единственный способ написать такую заметку — это ответить на вопросы читателей.
Спросите всё что угодно о вокальных поездках и вообще пении в комментариях, а я отвечу в одном из следующих постов.
Для настройки гитары всегда используйте тюнер. Даже если у вас абсолютный слух.
Жаль, что до меня это только недавно дошло. Я с отличием окончил музучилище по классу гитары, вступительный экзамен по сольфеджио в консерваторию написал на десять баллов (из десяти). Сомневаться в своём слухе не было повода и я настраивал гитару невооружённым ухом. А зря.
Я мог час крутить колки и всё равно остаться недовольным. Грешил я, конечно, на инструмент. Однажды я полдня провёл в гитарном магазине, но так и не нашёл гитары, которая по-настоящему строит...
Короче, из-за равномерной темперации идеально настроить гитару без тюнера почти невозможно. Вот вроде все кварты и унисоны отличные и Ми-мажор нарядно звучит, а берёте До-мажор и уши сворачиваются от фальшивой третьей струны. Настраиваете До, протухает Ми.
Если отталкиваться от идеальных на слух интервалов (квинта, большая терция, кварта), то инструмент будет звучать хорошо лишь в паре тональностей. Если строить идеальные квинты от До, то, когда круг замкнётся, верхняя До не совпадёт с нижней. Нет времени объяснять, около пятисот лет назад математики и музыканты придумали, как равномерно расстроить каждый полутон, чтобы все тональности звучали хорошо. На слух это сделать сложно, мы всё равно тяготеем к природному, натуральному строю (в конце статьи хорошие аудио-примеры).
Используйте тюнер, так делают все профессионалы. Вы удивитесь, ваша гитара, оказывается, строит.
Удивительно, как хорошо «Чижик-пыжик» ложится на нисходящую хроматическую гамму.
Гамма:
Пыжик:
Всё вместе:
Соорудил гармошку на ЦСС и джаваскрипте.
Кроссбраузерностью не заморачивался, должно играть в современных браузерах.
Особых чудес в коде нет, но мне нравится, как умно считается градус сгиба мехов, и что аудио включается мягко, без пуков. Посмотрите сами, как там всё устроено.
Если есть идеи по развитию игрушки, добро пожаловать в репозиторий на Гитхабе. Жду пулреквестов.
Двигайте меха!
Перед вами советский металлофон:
Вроде бы ничего особенного. Разноцветные трубки сверху подписаны буквами, а снизу цифрами. Но почему „А“ это 6, „Б“ — 7, „В“ — 1? Где логика?
Логики тут нет. Просто взяли западную игрушку и, не задумываясь, перевели «A-B-C-D-E-F-G», как «A-Б-В-Г-Д-Ж-З», потеряв ещё зачем-то „Е“.
Если вернуть латинские буквы, то вернётся и логика, потому что „A“ — это «ля», „B“ — «си», „C“ — «до» и так далее. Нота «до» — первая ступень до-мажора, тональности без диезов и бемолей. Простая табличка:
| C | D | E | F | G | A | B |
| до | ре | ми | фа | соль | ля | си |
| 1 | 2 | 3 | 4 | 5 | 6 | 7 |
В русской версии металлофона, было бы правильным написать ноты по-русски. Или оставить латинские обозначения, заменив „B“ на „H“, так как в советской практике латинской „B“ обозначали си-бемоль, чистое «си» — „H“.
